“音请求杨将军，许我从此可以不必穿红裙。”我不敢抬头望他，我还是说了。
他轻轻一怔。点头。眉目中有不解的轻皱。眉随即舒展开，悄声对我说：“愿意和我永远在一起吗？”
我笑，转身回房中。换上我当初溅血的白裙，早已洗净师父血渍的白裙。从此以后，我只想陪着平，做我自己，音。
从来没有过红裙女。普天之下，并无传说。
门外突然大乱，惊。忽然感到有什么发生了，我冲出房门。如儿跑过来，一脸的恐惧，“音姐姐，杨将军要你快藏起来，有机会有人护你逃出！姜维王还是攻进来了，杨将军拼死抵住直到援军到……”
我什么都听不见了，我在跑，穿着我的白裙在跑。
原来战场的欺诈是如此多变而丰富。平，我要永远和你在一起。
可是，你现在在哪里。
我在人群中跑，向城门跑，向最危险处跑。平，你说我最乖，可能这是惟一一次没听你的话吧。我什么都没想。
满目满目都是血。
师父说，音，劫数。
援军！援军的旗帜飘过来了，嘶喊声一时震天。血肉横飞。平，就在离我不远处，我看见他了。战场上的平。银甲反射的光，炽热。
一切还好。我知道我最好离开。我不能牵绊他，我要一直陪伴他。
脖子上瞬间冰凉，一刹那的痛，我看见刀尖就在我的眼下，银亮的刀面狠狠地贴着我的下巴。一缕血顺刀面前行，缓。我僵直。
平那边大局已定，只剩几个微不足道的敌寇。
我耳后传来狂笑声，耳熟的放纵。一声盖过一声。
我知道那恶魔紧紧贴着我的后背。
平转身。飞奔而来。停了，剑尖直指着我的胸前。
“杨平！我的命你是多么地想要，红裙女的命，你也是很想要吧。哈哈——”
平皱眉。平，你看着我，看着我啊。你为什么只是看着自己的剑尖。握得如此无力。
刀尖上的血滴落在我的白裙上，星星点点的鲜红色璀璨。
你知道的，姜维王一回城，你有多少援兵，又怎能抵抗。
平，你知道的，你若放过他，孤叶城的百姓会有多失望。你看城中，这满地尸骸中有多少无辜的百姓。
我什么都没说，我只是沉默。你全都了解，不是么。
剑尖缓缓地指向地。风让我的裙抚过他的剑。
不——我抓起划到腰间的剑。我紧紧握住剑锋。刺进自己的身体。钝钝的，费力。
我听见我耳后的笑声顿时停住。我看见平眼底的无比震惊。平松开剑柄，他后退。
别怕。我抓紧剑。再次使劲。那么完美。
平，你说过我的手好冰。可是现在，有温热的血暖着。可是痛，真的痛。
我听见背后传来的惨叫。长长的剑，在我的身体里，只是短短的一部分。你说，那剑尖有没有从那恶魔身体里穿出来。
我脖子上的刀，重重地落在地上。
最后的力气……把剑拔出……我讨厌它。是不是因为它，我们不能在一起了。
我看见平眼中的泪。我看见他抱住我。那么无助。
师父说，音，劫数。
平抱着我费力地喊，可是我，渐渐听不见他的声音了。
温热的血，喷洒出来，盛开如花，张扬漫洒。他的脸上都是。我的白裙尽红。如此的红。
可是我倦了，我冷，我眼前黑了。我听见他喊出的最后一个字。
他说，云
「小说的分类」
（1）按篇幅分：长篇小说（深刻广泛地反映社会生活）、中篇小说（展示人生长河中的一个片断）、短篇小说（截取一个生活片断，以小见大）和小小说（也叫微型小说，聚集生活的一个小“镜头”，见微知著）。
（）按题材分：历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、神魔小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。
（）按体制分：章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。
（4）按表现手法分：现实主义小说、浪漫主义小说、革命现实主义小说。
（5）按语言形式分：文言小说、白话小说。
[编辑本段]「小说的定义」
小说通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
[编辑本段]「小说的特点」
“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、*、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。
[编辑本段]「小说的发展」
我国古代的小说萌芽于先秦，发展于两汉魏晋南北朝，当时被称为笔记小说，主要有志人小说和志怪小说两种。唐代是小说的成熟期，当时的小说被称作传奇，宋金时期流行话本小说。元末与明清时期小说发展至高峰，出现了长篇白话小说。
我国的小说到现在已经是非常的辉煌灿烂，但是今天的我们有没有试着去寻找中国小说的根源和发展过程呢？在这里就让我们去追溯历史，去寻找中国小说的根源.中国的小说有很多起源，中国最初的著作是是：寓言，史传，诸子散文等.我们从中就可以看出，我国的很多小说就是从神化传说开始的，神话就是把神人化，传说就是把人神话.但这两者之间的界限很难区分和划分.到了魏晋南北朝出现了志怪，志人小说.这是鲁迅在<中国小说史略>中提到过的名字，但不论是神化或是志怪或是志人，都是用史记的方式流传下来的.比如<穆天字传>就是个神话，可史书却把他归为帝王起居一类；<山海经>也是神话传说.<汉书>却八它归为"地理志".但不管如何，它却是中国小说的最初形式.到了后来，漫漫出现了诗，文.赋.我过的文化出现了很多新的东西，标志性的是陈鸿写的<长恨歌传>和白行简写的<李娃传>的出现，它们的出现意味这中国的小说不在是历史性的东西了漫漫的一些传奇就开始出现，传奇最盛行的是唐朝，但唐朝却不是小说的发展的顶峰.到了宋朝，传奇就没落了，到了宋后，随之而来的是根据传奇改写的话本但话本只是跳台，在这个跳台的帮助下出现了类似近代小说的小说，如同<三国演义><水浒传><西游记>大部分都是文人根据民间的话本改写的它都是经过说书艺术的千锤百炼才生产出来的.从这里在发展，文人们在也拿不出民间的东西来加工了，从而出现了<金瓶梅>它是第一部写民间人物生活的书，在小说的发展史上它起着决定性的作用.在<金瓶梅>开辟的道路上很快的达到了中国小说的最顶峰-----<红楼梦>出现了，它意味着中国小说走向了成熟.中国小说的发展基本就是这样，但是在这里还要提一点，就是关于小说诗化，我觉得小说诗化也是小说发展的重要关键，而在这个关键起决定性作用的是<红楼梦>，从<金瓶梅>到<红楼梦>在小说诗化的方面讲，可以上说是一个飞跃，着就如同西方的<十日谈>到后来的<唐吉柯德>一样.小说诗化，也是以后的小说发展的一个重要方向，所以我认为，中国小说要是长远的想还是要往小说诗化的方面靠.[编辑本段]「区分短篇、中篇、长篇小说」
字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
「现代[fontid=Markstyle="COLOR：#ee6600；BACKGROUND-COLOR：yello"]小说分类[/font]」现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说，言情小说，科幻小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说，耽美小说，同人小说等等。之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。
发展到今天，互联网络上出现了80后一代新的小说派，这些80后可谓后生可畏，比较有代表性的如，韩寒，郭敬明。他们的小说主要讲述的有学生及大学毕业有的生活情况。大部分以忧伤为主题旋律。这些小说风靡整个年轻一代，现在仍然盛行。文学界对此褒贬不一，主要分为两个流派。一部分认为80后太年轻，出太多的书对他们的发展不利，抵制这部分作家的诞生。另一部分认为反方是嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。但究其无从考证。
[编辑本段]「小说写作的细节」
小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。心理，当然是指人物的心理。
在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。
由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。
在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。七拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。
孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。（未完待续）