《盗梦空间》的筹备仍然在紧锣密鼓的进行，按照原定剧本，这部电影要辗转欧洲、美国等多个国家进行拍摄，当然也有国内的戏份。
拍摄周期也定的比较宽松，对陈景行和整个剧组而言倒是一次难得的旅游拍摄，让郭凡相当嫉妒。
《红海行动》可是在非洲辗转了三个国家拍摄完成的，再加上剧组管理比较严格，郭凡是欣赏了一些景色，但旅游是谈不上的，倒是拍摄是真的辛苦。
在沙漠里足足呆了三个月，再壮丽的景色也要看吐了，更别说还有虫子了，所幸有《狼牙Ⅱ》的剧组探路，总结了一些经验，《红海行动》剧组从上到下起码知道了在睡前都要掀开床垫，先烧一壶开水烫床。
所以对于张驿拍完《红海行动》竟然又接一部《第九区》，郭凡是相当佩服的，哪怕人家是在南非拍戏，如果有可能的话，郭凡是不想再去非洲了。
《流浪地球》虽然制作难度也很大，但主要拍摄场地都在大棚内，cgi特效应用也将是梦工厂的电影中仅次于《地心引力》的项目，对于郭凡来说倒并不难熬。
郭凡目前正忙的是《流浪地球》的选角，其中的女一号已经定下了，是通过《行尸走肉》圈粉无数的赵槿麦。
赵槿麦在《行尸走肉》中的角色相当讨喜，身世凄惨，丧尸病毒刚开始爆发就失去了父亲，但经此变故，性格又更加的坚毅，虽然年龄和力量在主角团队中算是最低的，但之后的高光戏份并不少。
现在很多影视剧中比较喜欢将女性角色塑造成拖油瓶，需要让男主拯救，一旦剧情进行不下去，就降低女主智商，或者降低其能力，让她闯祸，陷入险境从而推动剧情。
不知道是为了让女性观众有代入感，还是为了在女闯祸男拯救的戏码中生产工业糖。
但这样的女性角色毫无疑问是不够讨人喜欢的。
而赵槿麦在《行尸走肉》的角色是有柔弱的一面，在丑陋的丧尸和丑陋的人性中就像是一朵小白莲，但同时她也有智慧和坚强的一面，在十五集的故事中，除了第二集的“火车回忆”中有拖后腿的剧情，在之后都是有智有谋的角色。
这样的高光角色让赵槿麦获得的流量和关注并不比男主少多少。
当然即便如此，一步踏入《流浪地球》这样的项目也绝对能称得上是三级跳了。
前世位面中《流浪地球》项目的进展是一波三折的，而且也没有太多人看好，资金和时间都非常紧，能不能最终在大银幕上与观众见面都是未知数。
毕竟是国产科幻电影零的突破，前途未卜，没有多少人会认为这是多么好的饼。
但在本位面，梦工厂这只蝴蝶扇了几年的翅膀，科幻题材早就成了国产大片在世界影坛的一张名片。
没有人会怀疑梦工厂拍摄科幻电影的水准，再加上梦工厂内部对这个项目的重视，即便是当红的小花能吃到这个项目也只会觉得荣幸而不会有任何犹疑。
而随着《流浪地球》的筹备工作开始进行，消息也不可避免的围绕着梦工厂的小圈子迅速的传播到了外界。
各个艺人，各大公司都开始各显神通争着要分一杯羹。
选角的权力自然是在郭凡那里，梦工厂虽然借鉴了好来坞的电影工业，但导演中心制仍旧没有改变，倒是让郭凡挑花了眼。
陈景行这里除了筹备《盗梦空间》外，也趁着拍戏之前的最后空档跟编剧们来了场头脑风暴，想要把梦工厂接下来的电视剧项目初步定下来。
《黑镜Ⅱ》五集一共五个故事，交给了五个不同的导演都已经拍摄完毕，《疑犯追踪》第二季也快要杀青。
明年梦工厂至少有两部剧要播放，而让陈景行举棋未定的则是第三部剧——《球状闪电》。
这是一部从科幻概念来讲非常令人惊艳的故事。
球状闪电，俗称滚地雷，通常在雷暴时发生，为圆球形状的闪电，是一种真实的物理现象。
它十分亮，近圆球形，直径约15至40厘米不等，通常仅维持数秒，但也有维持了1至2分钟的记录。
球状闪电危害较大，它可以随气流起伏在近地空中自在飘飞或逆风而行，它可以通过开着门窗进入室内，常见是穿过烟囱后进入建筑物，它甚至可以在导线上滑动，有时会悬停，有时会无声消失，有时又会因为碰到障碍物爆炸。
而最关键的是，直到如今，球状闪电仍是人们不能解释的奇怪自然现象，只有一个共同点：球状闪电基本上发生在雷暴天气中。
为了揭开球状闪电的谜团，微波辐射、氧化浮质、核能、暗物质、反物质、黑洞等等靠谱不靠谱的猜想和理论都被提出过，但仍旧没有清晰的权威的能解释球状闪电成因及形成过程的理论。
而《球状闪电》故事的惊艳之处就是大刘创造了贴合球形闪电本身很多特性的具有一定程度自洽的脑洞又极其离谱的高概念。
宏电子、宏质子乃至宏原子的脑洞本身就已经相当精彩，而更让这个设定从精彩变为诡谲的是借由宏电子的设定，把微观高能领域的量子效应带到了宏观世界中来。
从创意上看，这绝对是兼具了硬核和浪漫，科学与趣味的故事。
但其缺点也很明显，那就是很难改编成影像作品。
给人留下深刻印象的部分几乎都是对一些理论、现象的解释和论证，这些东西看文字非常有阅读快感，但想要转换同样震撼程度的成动态影像难度极大。
电影和小说本来就是不同的艺术形式，一个偏重立体视觉，一个偏重内在感官，
更别说《球状闪电》本身就是流水账，他的戏剧性是严重不足的。
因此陈景行和编剧组们要做的改编就是把他改成一个有观赏性的且戏剧矛盾激烈的故事。
“……所以这部剧的整体基调是什么？是惊悚吗？”
“……既然我们确定了反派是ETO，那么我们不如参照《疑犯追踪》或者《特别机动队》一样，用破桉来作为叙事方法？”
“那ETO呢？ETO要在这里做更多的展开吗？把他当成《三体》的前传？”
“既然如此，不如把他当成《三体》宇宙的第一部作品？先让ETO登场！”
会议室内“大脑风暴”进行相当激烈，每当这个时候陈景行总是其中相对沉默的那一个，专注的听着每个人的想法以及相互之间的争论。
《三体》虽然还没有正式立项，但编剧组已经已经初步组建了，抽调的是梦工厂的精兵良将，每个人也都签署了保密协议。
事实上梦工厂如今的每部作品在剧本创作和筹备阶段保密都是必不可少的。
只是《三体》项目组的保密规格更高一些而已，《球状闪电》和《三体》的故事和大概框架，涉及到的科幻概念，陈景行都跟编剧组的编剧们做了交代，而他们要做的就是将这个庞大的科幻宇宙梳理出一个个能通过影视剧甚至动画的形式实现影像化的故事。
也就是将一个大目标分解成一个个的小目标。
这倒比郭凡的《流浪地球》项目还要繁复一些。
而摆在众人面前的首先就是《球状闪电》——《三体》宇宙的一部分。
《球状闪电》中的科幻概念在《三体》中是被其中一个面壁者使用了的，那就是以宏电子即球状闪电，和宏原子核聚变为武器攻击地球舰队，使其成为可以自我观察的量子幽灵抵御三体舰队。
既然有这样的联系，《球状闪电》当然便是《三体》宇宙的一部分。
而《球闪》中什么华美大战当然是没法拍的，梦工厂跟电影局关系再好也别想。
否则他何必琢磨着跟环球合拍丧尸题材电影呢？
《三体》中叶文洁的故事还有被放水的可能，但华美大战这种情节肯定是拍不了的。
而且这种剧情也并不适合影像化，观众也未必买账。
陈景行之前的电影永远是以人物为题眼来讲故事的。
《信号》是父子救赎的故事，《源代码》是男主角在列车上斗智斗勇，《地心引力》是女主角在求生中心灵的蜕变，《矩阵》是男女主的爱情，与男主突破矩阵束缚变成救世主的故事，《火星》是男主历尽艰险求生。
观众想看的永远是人物的故事，哪怕是世界毁灭，焦点仍旧集中在人物身上，一旦脱离了具体的人物，开始了自以为史诗的宏大叙事，这样的影视剧观众是很难买账的。
就算《天鹰战士》这样雄伟的人类补完计划，究其故事主线不也是少男少女在打怪兽中成长吗？
因此对于《球状闪电》的剧本化便是要把故事的“格局”进行压缩。
压缩成主角与反派的斗智斗勇的故事，虽然看起来套路很俗，但梦工厂的很多科幻作品究其根底其实就是这个套路。
《球状闪电》的反派不能是世界大战，自然也不能是官方，那就必须得有一个神秘且高逼格的组织了。
《源代码》和《疑犯追踪》的反派是神秘的KB组织。
《天鹰战士》的反派是秉承着人类补完计划的曙光基金会。
《球状闪电》的反派自然就是现成的，地球三体组织，ETO。